Systemische Liedinterpretation Arien- und Liedgestaltung

Verschwinden • Verschmelzen • Erschaffen

Ein Beispiel: Seit meiner ersten Vorstellung der Walküre in Bayreuth habe ich  dieses Werk dutzende Male in diversen Inszenierungen gesehen, die Partitur studiert, es selber inszeniert, eine Dissertation über den Ring geschrieben und die meisten der verfügbaren Aufnahmen gehört.

Was mich bei jeder einzelnen Vorstellung aufs Neue fesselte, waren die schier unendlich erscheinenden Möglichkeiten, ein und die selbe Rolle auf Grund auf verschieden darzustellen. Die meisten dieser Darstellungen erschienen in dem jeweiligen Moment als 'richtig' und in sich stimmig und doch unterschied sich die Brünnhilde, um ein Beispiel zu nehmen, der Birgit Nilsson - selbst in der gleichen Inszenierung - grundlegend von der von Hildegard Behrens, Gwyneth Jones, Catarina Ligendza, Astrid Varnay, Martha Mödl, Kirsten Flagstad, Ingrid Bjoner, Karen Bureau, Berit Lindholm um nur einige wenige der vielen Sängerinnen zu nennen.

Was war anders? Schließlich hatte der Komponist doch in seiner Komposition die Rolle festgelegt und wenn nicht dieser dann gab doch der Regisseur diese vor, oder?

Entscheidend in jeder Vorstellung ist, in wieweit ein Darsteller sich selber, seine eigene Geschichte, die eigenen Erfahrungen und Ressourcen zum Vehikel (in dem Sinne von Mittel zum Zweck) für die Darstellung einer Rolle macht kann. Je mehr ein (Bühnen-) Ereignis seine Beobachter 'packt' und beschäftigt, desto weniger interessiert in solch geglückten Theatermomenten die Person des Darstellers selber. Nicht der Darsteller als Privatperson ist für das Publikum sichtbar, sondern eine mit dessen individuellen und damit von Darsteller zu Darsteller unterschiedlichen Gegebenheiten erfüllte, in sich gültige Version einer vorgegebenen Bühnenrolle. Eine in der Wirklichkeit (sic!) nicht existente, von einem Autor erdachte Bühnenfigur erwacht zum Leben.

In solchen, magischen Momenten interessiert auf der Opernbühne die bereits erwähnte Birgit Nilsson ebenso wenig wie im Musical z.B. Pia Douwes - das ist oberflächliches Fangehabe -, sondern wie diese, eine ihr im Grunde fremde Rolle Leben, Format, Gestaltung - Einmaligkeit zu verleihen vermag.